Nguồn gốc của chạm khắc gỗ

Người ta thường nói nghệ thuật chạm khắc gỗ của Trung Quốc bắt nguồn từ thời kỳ đồ đá mới.

Nhưng trên thực tế, cũng như các nghệ thuật điêu khắc khác, nghệ thuật điêu khắc gỗ ra đời cùng với sự xuất hiện của con người; Đó chỉ là một hành động vô thức khi bắt đầu. Chạm khắc gỗ đã không thực sự trở thành một nghệ thuật cho đến khi con người có thẩm mỹ đề cao.

Nghệ thuật chạm khắc gỗ bắt nguồn từ Trung Quốc vào thời đại đồ đá mới. Cá khắc gỗ đã xuất hiện trong nền văn hóa Hemudu ở Yuyao, tỉnh Chiết Giang, cách đây hơn 7000 năm. Kỹ thuật chạm khắc gỗ của triều đại nhà Tần và nhà Hán có xu hướng thuần thục, kỹ thuật chạm khắc tinh xảo và hoàn hảo.

Sự xuất hiện của bản khắc gỗ màu cho thấy công nghệ chạm khắc gỗ cổ đại đã đạt đến trình độ rất cao.

Thời nhà Đường là thời kỳ mà kỹ thuật và công nghệ thủ công của Trung Quốc phát triển mạnh mẽ, nghệ thuật chạm khắc trên gỗ ngày càng trở nên hoàn thiện. Nhiều bức tượng Phật bằng gỗ còn được lưu giữ cho đến ngày nay là những kiệt tác của nghệ thuật cổ đại Trung Quốc. Chúng có đặc điểm là tạo hình súc tích, kỹ thuật dao điêu luyện và mượt mà, đường nét rõ ràng và sáng sủa. Họ đã trở thành “cái tên được yêu thích” trên thị trường nghệ thuật trong và ngoài nước.

Các chủ đề chạm khắc gỗ trong triều đại nhà Minh và nhà Thanh hầu hết là phong tục đời sống và truyện cổ tích, chẳng hạn như tranh khắc gỗ về lễ hội tốt lành, mùa màng bội thu, rồng tốt lành và Phượng hoàng, Ruyi hòa bình, tùng và hạc. kéo dài hàng năm,… được xã hội thời bấy giờ vô cùng hoan nghênh.

Có nhiều loại chạm khắc gỗ. Sau hàng trăm năm phát triển, mỗi ngôi trường lớn đã hình thành nên một phong cách thủ công riêng, nổi tiếng khắp cả nước. Tranh khắc gỗ Dongyang ra đời ở Dongyang, tỉnh Chiết Giang vào thời nhà Tống. Họ là những người giỏi chạm khắc, với hoa văn đẹp và cấu trúc tinh tế.

Dưới thời trị vì của Hoàng đế Càn Long của nhà Thanh, hơn 400 thợ thủ công đã được triệu tập đến kinh đô để sửa chữa cung điện ở Dongyang, nơi được mệnh danh là "quê hương của các loài hoa chạm khắc"; Chạm khắc gỗ hoàng dương Nhạc Thanh đã trở thành một trong những nghề thủ công chạm khắc gỗ dân gian của Trung Quốc kể từ giữa triều đại nhà Thanh. Nó nổi tiếng trong và ngoài nước về chạm khắc đồ đạc nhỏ bằng gỗ hoàng dương; Tranh khắc gỗ sơn mài vàng Quảng Đông có nguồn gốc từ thời nhà Đường. Nó được chạm khắc bằng gỗ long não và sơn son thếp vàng. Nó rực rỡ và có tác dụng nghệ thuật mạnh mẽ.

Kế thừa và phát triển

Khắc gỗ là một thể loại quan trọng của kỹ thuật chạm khắc truyền thống, sử dụng các loại gỗ và rễ cây làm vật liệu để chạm khắc. Tranh khắc gỗ có lịch sử rất lâu đời. Cá chạm khắc gỗ được khai quật tại di chỉ văn hóa Hemudu ở Yuyao, tỉnh Chiết Giang, đây là loại cá sớm nhất trong lịch sử chạm khắc gỗ ở Trung Quốc. Những con vật chạm khắc bằng gỗ Zhenmu được khai quật từ các ngôi mộ thời Chiến quốc ở Tín Dương, Hà Nam và những người hầu bằng gỗ được chạm khắc màu được khai quật từ các Lăng mộ của người Hán ở Yunmeng, Hồ Bắc đều là những tác phẩm chạm khắc gỗ thời kỳ đầu ở Trung Quốc. Do khó bảo quản nên khó có thể thấy được những bức chạm khắc gỗ có tuổi đời hơn nghìn năm.

Tranh khắc gỗ phổ biến hơn vào thời nhà Tống. Vào thời điểm này, các tác phẩm chạm khắc gỗ được làm bằng gỗ có tổ chức tốt làm vật mang, điều này có lợi cho việc truyền lại các tác phẩm chạm khắc gỗ. Một số ngôi chùa ở Trung Quốc vẫn còn những bức chạm khắc gỗ của thời nhà Tống.

Trong thời kỳ nhân dân tệ và triều đại nhà Minh, do sự phát triển nhanh chóng của thương mại ở nước ngoài, các loại gỗ đã tăng lên. Nhiều loại gỗ cứng nhập khẩu từ nước ngoài đã tạo nên sự tiến bộ vượt bậc trong công nghệ điêu khắc gỗ.

Triều đại nhà Minh và nhà Thanh là một thời kỳ huy hoàng của nghệ thuật điêu khắc gỗ. Một số lượng lớn các nghệ nhân, nghệ sĩ nổi tiếng và các tác phẩm của họ nổi lên, đó là một đỉnh cao của nghệ thuật chạm khắc gỗ cổ đại.

Trong suốt thời kỳ từ cuối thời nhà Thanh đến Trung Hoa Dân Quốc, do chính quyền thối nát, sức mạnh dân tộc suy giảm, và sự xâm lược của các thế lực ngoại bang, người dân không sống trong cảnh nghèo đói. Kể từ đó, nghệ thuật chạm khắc gỗ đã suy tàn, và các nghệ nhân và bậc thầy chỉ có thể sống bằng nghề thủ công. Sau khi thành lập nước Trung Hoa mới, được sự quan tâm của đảng và nhà nước, các nghề thủ công dân gian đã được bảo vệ và khai quật, nghệ thuật chạm khắc gỗ được hồi sinh, và một số nghệ nhân quốc gia đã xuất hiện. Các tác phẩm của họ, với sự khéo léo tinh xảo, tuân thủ truyền thống, có ý hướng sâu rộng và phù hợp với thời đại, thể hiện quyết tâm đổi mới, dựa trên truyền thống của các nghệ nhân, thể hiện tâm tư giành lại cuộc sống mới và phụng sự Tổ quốc.

Công cuộc đổi mới và mở cửa đất nước, kinh tế đi lên, đất nước và nhân dân phồn vinh, sự ủng hộ mạnh mẽ của Đảng và Nhà nước đối với nghệ thuật dân gian đã khơi dậy lòng yêu thích và theo đuổi của nhân dân đối với nghệ thuật thủ công truyền thống. Vào thời cực thịnh này, nghệ thuật dân gian và thủ công đã có một bước nhảy vọt mới, nghệ thuật điêu khắc gỗ cũng không ngoại lệ. Trước tình hình thực tế, trong các kỳ triển lãm nghệ thuật toàn quốc, các tác giả có tác phẩm xuất sắc đã lớn tuổi, ít có tác giả trẻ.

Với thời gian trôi qua, một vấn đề nghiêm trọng đang phải đối mặt với chúng tôi. Làm thế nào để khơi dậy niềm yêu thích của giới trẻ đối với nghệ thuật dân gian và làm thế nào để đào tạo được những người kế thừa có đủ năng lực để không để cái nghiệp nghệ thuật dân gian mà không có người kế thừa, là những công việc mà chúng tôi cố gắng học tập ngoài việc sáng tạo nghệ thuật thông thường. Làm thế nào để bảo vệ hiệu quả nghệ thuật dân gian và tiếp nối văn hóa truyền thống dân gian đã trở thành một vấn đề chung mà chính phủ, các học giả và nghệ sĩ phải đối mặt. Là một nghệ sĩ thành công, anh ấy nên giúp đỡ người khác bằng ảnh hưởng của mình trong khi trở nên nổi tiếng trước công chúng.

Chúng ta có thể thay đổi hình thức kế thừa trước đó. Các nghề thủ công dân gian hầu hết do các gia đình tự làm và vận hành, không có sự đảm bảo đáng tin cậy về nguồn kinh tế và doanh thu của các tác phẩm. Trong đó, có nhiều khó khăn, vướng mắc hơn trong việc tiếp nối, tiếp nối, kế thừa và phát triển. Nếu không có những người thừa kế gia đình phù hợp, lý tưởng và xã hội không quan tâm, ủng hộ thì nhiều kho tàng nghệ thuật dân gian có thể sẽ bị mai một trong thế hệ chúng ta. Điều này cấp thiết đòi hỏi chúng ta phải tiến hành cứu vãn văn hóa để bảo vệ những tác phẩm nghệ thuật và loại hình nghệ thuật quý giá này. Tuy nhiên, khó khăn gặp phải là do ngành chế tạo máy ngày càng phát triển cao, các thao tác thủ công ngày càng nhiều thời gian được vắt kiệt. Ví dụ, người ta thường mất vài ngày để khắc gỗ đơn giản, trong khi dùng máy chỉ mất vài chục phút.

Đối với cùng một tác phẩm, do chi phí và giá cả có sự chênh lệch lớn nên thị phần của các tác phẩm handmade ngày càng ít đi. Thứ hai, do không gian lợi nhuận đã chiếm không gian sống của các nghề thủ công dân gian, nên dưới áp lực giá thành rẻ, các sản phẩm chạm khắc thủ công thô mộc có thể bắt gặp ở khắp mọi nơi.

Nghề chạm khắc gỗ thủ công đã dần mất đi giá trị văn hóa vốn có và ngày càng đi vào bờ vực của văn hóa xã hội. Muốn tranh khắc gỗ có chỗ đứng trên thị trường thì phải cho ra đời những tác phẩm nghệ thuật đặc sắc mà số lượng lớn máy móc không thể làm được, đòi hỏi tác giả phải có kỹ năng siêu phàm. Tuy nhiên, việc thành thạo các kỹ năng toàn diện và vững chắc không phải là công việc của ngày một ngày hai. Nhiều bậc thầy nghệ thuật hy vọng tìm được những đệ tử giỏi để các kỹ năng của họ có thể được truyền lại và phát triển. Tuy nhiên, ít bạn trẻ quan tâm đến nghề thủ công dân gian. Dù là thể loại nghề nào, tác giả cũng phải yêu nghề, chăm chú, dụng tâm, chịu đựng cô đơn và chống lại sự cám dỗ của thế giới bên ngoài. Các cuộc triển lãm tác phẩm được tổ chức thường xuyên trong xã hội, để đông đảo quần chúng nhân dân, đặc biệt là giới trẻ, có cảm nhận sâu sắc về nghệ thuật truyền thống, từ yêu thích đến khao khát và dần dần dấn thân sâu hơn vào nó. Các cơ quan ban ngành có thẩm quyền cần quan tâm hơn đến các nghệ sĩ, nhất là các nghệ sĩ trẻ và trung niên để họ yên tâm sáng tạo nghệ thuật, không vội vàng vì cuộc sống.

Việc đưa tin và công khai những việc làm của các nghệ sĩ thành công trên các phương tiện truyền thông để giới trẻ hiểu rằng việc tham gia vào nghệ thuật cuối cùng sẽ mang lại vinh dự to lớn cho xã hội và các cá nhân. Việc đổi mới giáo dục mỹ thuật trong thời kỳ mới là nhiệm vụ cấp bách và lâu dài nhằm đưa nghệ thuật điêu khắc gỗ vào giảng dạy, nghiên cứu khoa học của các trường cao đẳng, đại học mỹ thuật và dạy bằng gương trên bục giảng.